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在《碰见》里碰见静美

——读八姊诗集《碰见》

八姊《碰见》  

2019岁尾,一本诗集让赤峰的冬季不再料峭酷寒。这本诗集是八姊合著、联结出版社出版的《碰见》。

真实的精细,是心坎的丰盈。《碰见》像一幅画,或许花圃,让我们看到了一个精细、素雅的世界。在这个或晶莹或斑斓或水光潋滟的世界里,八姊八仙过海,八音迭奏,呈八斗之才,传八荒以外。她们焕发精力,不让须眉,千帆竞秀,百舸争流,百般旖旎,万般柔情,把情致、学问、审美,倾泻笔端,构建了一个诗情画意的天际,抑或,人世灯火的天涯。由此,不由让人诌诗一首:不屑闹市竞艳色,乐在深谷着素妆。虚名听凭随风去,只吐幽喷鼻作诗行。

文学不是生活的全部,但文学却有力量反应多彩的生活。假设对生命和生活没有足够的敏感与豪情,缺乏足够的洞明或勇气和担当,那么文学的价值与意义,就会在强大年夜的生活眼前有些弱不由风。是以,各类文学的文体中,诗歌是最能于刹时击中人心的闪电。因了诗人的襟怀胸怀、睿智,和对诗歌技能恰到好处的应用,其优良的作品所能旋起的风暴、留下的余波,会让对真、善、美敏感的每位读者久久不克不及忘记!

无疑,《碰见》就让我们碰见了如许的好作品。

诗言志,诗歌是抒发情感、以情动人的载体。是以,断定诗歌的好坏与成败,反不雅其诗作的情感、情素、情怀能否饱满、充分与真诚,是一个直接的瘦语或标准。这方面,《碰见》的作者业已深谙其道。比方,第五辑鹰的《回望故乡》:我翻阅到敖鲁高古/河水从外面往复流过/就如许,我站在远方了望/小时辰和母亲一路走过的山林/鹿铃声穿过岁月最敏感的角落/怀念依然任性,疯长。其间,不只要浓郁如酒的情思,还有汩汩流淌的乡愁。而她的《冬季之前》,依然有着对故乡、地盘、山林的耿耿留恋。异样,第六辑丝雨也把本身对生活或童年、友情的宠爱,化作一粒粒馨喷鼻的籽实,在诗歌的泥土,绽放与富饶。如组诗《写在深冬的诗》里的《落雪》:我一向信赖/每朵雪花都是之前的日子/落入人间和我重逢/因而,我把一些梅花认作青梅/一些梅花认作竹马。她是一个率真的歌者,用诗的情势,挥洒着本身涟漪的情感。

门前秋尽冬草生,陈年老房忆故人。诗歌不是哲学,诗歌的哲思,要靠令人心领神会、甘拜上风的意象来表达来完成。诗歌的元素离不开意象。何谓意象?行将诗歌中的情感物化,创造出画面,让我们浏览时可以或许加倍舒朗地理解诗歌中所表达的情感。意象美,是《碰见》的又一个亮点。这些意象的纯熟应用,让人沉醉,让人点头,让人击节。顺手翻阅,如许的例子俯拾等于。如第一辑的《一棵树》:必定是天风/遗落了一颗种子/在空旷的山坡/落地生根  这是一个奇异的宿命/赐你孤单/不成林的道场。诗人风吹麦田用沉着和蜜意的笔触,提醒一种生命状况、感悟或心境。再如,第二辑淞蓝的《瓷器》,在若无其事而又其情喁喁的吟唱里,透泻出禅的意境与美感:当暖和 金风抽丰一样薄上去/就用精细的纹理 取悦本身/她有一肚子的寒凉/有杯口大年夜的尘埃/有从不示人 隐蔽的裂缝/有心坎那朵小火焰/等待寂静/来扑灭。另外,第八辑无言的《河道》,用河道的色彩变幻,寓示人生四时和喜怒哀乐,蕴意深长。八姊诗中,大年夜多寄情于物,于山川、花草。由于,草木与童心一样,质朴而天真。

再说《碰见》的说话。文学是说话的艺术。关于诗歌的说话,八姊做出了本身独到的摸索与有益回馈。她们深知,人有书卷气,气质美如兰。因而,立志做一个有书卷气的人,春夏秋冬,读书喝茶,只闻花喷鼻,不谈喜悲。她们的文字,或怒气安稳,或风长气静,或朴素天然。书中,那些炽热的、灵动的、澄彻的、质感的、安闲的句子,总是让人心动,让人像一朵花,碰到了春风的吹拂,不由恣肆地怒放和熄灭。这可以在三辑刘晓娟的《莲花山》得以印证:山上没有莲花,大年夜的,小的/一朵都没有/山下没有寺庙,莲花的去向/是继经籍后,第二个不解之谜  作为出逃者/木鱼溯游,再回不到一棵树/它们之间隔着刀斧/隔着一碰就流血的暗疾……她的说话简洁、干净,清爽天然,情真意切。第四辑花非花的《春风》异样有异曲同工之妙:只要在这个时辰/我会感到到/春季近在天涯/一切都是貌同实异/不经意地飞掠/包含没有归属地、梦的依附/和柳絮逃离树梢的挂念。在第七辑,沉喷鼻也有着对待说话的在乎与钟情,比如《海螺》和《向日葵》。

《碰见》里的每小我、每首诗,都是丰富而多面的,像极了秋季里的一叶一木,残暴至极且终归于安静与天真。而读者读《碰见》的过程,就是升华的过程。(刘泷)

[义务编辑:何娟]

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